Экзистенциальная военная драма
Рейтинг автора рецензии: 9/10
В 1941 году, после оккупации японцами Китая, город Шанхай некоторое время оставался свободным, и жизнь там протекала почти как раньше. Но вскоре японцы подвергли интернированию также и английскую колонию в Шанхае, в результате чего Джим Грэм, одиннадцатилетний сын дипломата, разлучённый со своими родителями, попал в лагерь для военнопленных, где был вынужден забыть о детских играх и мечтах, обучившись жестокой взрослой науке выживания.
Эта лента, основанная на автобиографической книге Джеймса Г. Балларда (сценарий написал известный английский драматург Том Стоппард), задолго до появления «Списка Шиндлера» представила нового и неожиданного для многих Стивена Спилберга, который отказался от внешней развлекательности, авантюрности, суперзрелищности с использованием компьютерных трюков и даже от спасительного мелодраматизма, как в предшествовавшей картине «Цвет лиловый». Это моментально отразилось на успехе ($22,2 млн. кассовых сборов при бюджете в размере $38 млн.). Американские зрители и критики не нашли особого повода для сопереживания (всё-таки позднее «Список Шиндлера» был действительно принят и прочувствован публикой, в том числе — потомками евреев, уцелевших в Холокосте), упрекая постановщика «Империи солнца» в эмоциональном дистанцировании от маленького героя, а с другой стороны, осуждая за якобы слезливый финал. Думается, что им просто показалась чуждой и далёкой история английского ребёнка и его пребывания в каком-то японском лагере в Китае, где почти не было американцев.
Исключительно патриотично настроенные соотечественники Спилберга словно и не заметили, что в этом фильме нашли своё выражение его излюбленные идеи о столкновении реальности и мечты, действительного и воображаемого. Вундеркинд Джим переносится из привычного мира гармонии, роскоши и забав в ошеломляющую враждебную среду вполне инопланетного (во всяком случае, для него самого) свойства, к которой ещё надо приспособиться, установить контакт с её обитателями, включая потенциальных противников, коими являются японцы, чтобы понять, что и они — тоже люди, вынужденные стрелять и убивать на войне.
Название «Империя солнца» относится, разумеется, к Японии, у которой ведь на национальном флаге — жёлтое восходящее солнце. Но если на мгновение отвлечься от исторических событий, то можно легко представить себе, что под «империей солнца» подразумевается некая космическая цивилизация, очень отдалённая от нас, как Восток — от Запада. И маленький англичанин — будто пленник-посланник в той, иной реальности, которую, между прочим, именно американцы из чувства мести за Пёрл-Харбор и во устрашение другим подвергли атомной бомбардировке, не испытав никаких переживаний по этому поводу.
Стивен Спилберг, демонстрируя изумительные по кинематографическому мастерству сцены (чего стуит один лишь гениальный эпизод игры Джима около знаменитых японских истребителей «Зеро»!), также впечатляющие по красоте неведомой действительности (удивительно, что японский лагерь в Китае был снят в пустыне Альмерия в Испании!), по сути, предлагает менее сказочную и сентиментальную версию ленты «Е. Т., Инопланетянин», более жёсткий и драматический вариант уфологической картины «Близкие контакты третьего вида». Посмеявшись над «образом врага» в эксцентрической, бурлескной комедии «1941», он смог в «Империи солнца» преодолеть навязываемые с детства комплексы и взглянуть на противников уже без предубеждения, а главное — попытаться увидеть себе подобного (вспомните перекличку имён Эллиот и Е. Т.) в «чужаке». Особенно потрясает по силе воздействия и глубине мысли момент с юным камикадзе, можно сказать, двойником европейца Джима.
Жаль, что Американская киноакадемия (кстати, она впервые отметила Спилберга специальной премией имени Эрвинга Талберга лишь в марте 1987 года, когда как раз завершалась работа над «Империей солнца») не пожелала вникнуть в умный и визуально блестящий фильм (прекрасный оператор Аллен Давио сотрудничал ещё на «Цвете лиловом»). По иронии судьбы, почти все «Оскары» были отданы тогда «Последнему императору» Бернардо Бертолуччи, тоже о Китае и о чужой истории, который, однако, укладывался в голливудские рамки величественных кинозрелищ.
1990