* Переговоры по поводу съемок в этой картине вели Майк Майерс, Бен Стиллер, Джим Кэрри, Джон Кьюсак, Джони Депп. Все они планировались на роль Бэрриса.
* Первоначально картину должен был ставить Даррен Аронофски, потом Брайан Сингер.
* В своем режиссерском дебюте Джордж Клуни дважды сделал отсылку к своей тете, актрисе и певице Розмари Клуни. На седьмой минуте во время экскурсии по студии NBC гид упоминает, что ее любимым шоу является «The Lux Show с участием Розмари Клуни», а финальные титры проходят под ее песню «There’s No Business Like Show Business».
* В фильме буквально на несколько секунд, в эпизоде без слов, появляются Бред Питт и Мэтт Деймон.

Незначительное изменение названия в российском прокате сразу же сместило акценты в восприятии этой ленты, которая оказалась в киносезоне 2002 года в одной связке с другой авантюрной ретро-трагикомедией — «Поймайте меня, если сможете» Стивена Спилберга. Потому что главный герой «Признаний опасного ума» (дословный перевод точнее свидетельствует, что к поведанному в книге Чака Бэрриса, популярного телеведущего 60—70-х годов, следовало бы относиться как к «опасным бредням рассудка») больше похож по своей склонности к невероятным приключениям на юного мошенника Фрэнка Эбегнейла, который несколько лет водил ФБР за нос. А Бэррис до сих пор уверяет, что долго был тайным агентом ЦРУ и выполнял шпионские задания по устранению неких лиц, в том числе — во время командировок в Европу, и убил таким образом 33 (!) человека, начав это делать примерно в 33 года, то есть в «возрасте Христа», когда уже отчаялся пробиться со своими задумками на телешоу.

Но стоило «новоявленному шпиону» провернуть несколько дел по поручению «злого ангела-хранителя» в лице Джима Бирда (кстати, его играет в острохарактерной манере сам Джордж Клуни, дебютировавший этой картиной в режиссуре), как моментально поступили выгодные предложения от телевизионного босса Лэрри Голдберга (в этой роли выступил известный кинопродюсер Джерри Уайнтрауб). С тех пор карьера создателя ряда скандальных шоу на телевидении якобы шла уже параллельным курсом наряду с осуществлением международных законспирированных операций, пока Чаку Бэррису не надоело амплуа «наёмного убийцы на службе разведки». И он попытался избавиться от мефистофельского присутствия в собственной жизни «человека организации» и вообще слинять «из-под колпака», что, как ни странно, удалось сделать без особых последствий.

Клуни признавался в интервью, что сразу почувствовал, как можно перенести на экран намеренно амбивалентный сценарий Чарли Кауфмана, просто обожающего разыгрывать публику ироническими шарадами (вот и рекламный слоган этого фильма гласит: «Некоторые вещи лучше оставить совершенно секретными»). Он начинает свою ленту виртуозно, с большой выдумкой, подчас изысканно по кинематографическим средствам запечатления ретро-атмосферы 60-х годов, а главное — ловко балансируя на грани пародии. И демонстрирует своеобразное «искусство канатоходца» практически до середины повествования, когда действие напрасно становится серьёзным и драматичным, особенно в сценах душевных метаний разочаровавшегося в «убойной профессии» Бэрриса, чьим единомышленником неожиданно оказывается «опытный цэрэушный киллер» по фамилии Килер (Keeler) в традиционном исполнении героя боевиков Рутгера Хауэра. Тут уж поневоле поверишь, что всё приключившееся с шоуменом за пределами телестудии вполне могло быть на самом деле.

И только ближе к финалу (например, в эпизодах «игры в кошки-мышки» с роковой женщиной-суперагентом по имени Патриция, в чьей роли по-новому предстала Джулия Робертс) и в заключительных кадрах, которые сопровождает заразительный смех Дрю Бэрримор в качестве Пенни, наконец-то ставшей женой заядлого холостяка Чака, режиссёр вновь возвращается к прежней манере явно не глупой авантюрной фантазии. Она опасна лишь в том смысле, что является «миной замедленного действия», поскольку подлинная суть доходит до очевидцев данной истории с некоторым опозданием — да и то не до всех!

Если вспомнить о немаловажном мотиве оскаровского лауреата — фильма «Блестящий ум» / «Игры разума», в американском обществе, где чуть ли не всегда наличествует готовность к проявлениям подозрительности и шпиономании, и ныне найдутся «рыцари без страха и упрёка», согласные следить за всеми и даже воспользоваться при случае «лицензией на убийство». А также имеются, конечно, и те, кто поверит безумным россказням, приняв за чистейшую правду желание очередного «человека на Луне» (в ленте Милоша Формана с таким названием Джим Кэрри играл ещё одну неоднозначную телезнаменитость прошлого — комика Энди Кауфмана) просто присочинить, прихвастнуть и опять привлечь к себе внимание зрителей. Ведь уорхоловские «15 минут славы» распространяются не только на непрофессиональных исполнителей, мнящих видеть себя кумирами, но и на таких вот спецагентов-любителей.

2 приза Национального совета обозревателей - за сценарии Чарли Кауфмана, написанные также к фильмам «Адаптация» (Adaptation) и «Человеческая природа» / «Звериная натура» (Human Nature), и специальная премия режиссёру-продюсеру-актёру Джорджу Клуни.

Берлинский кинофестиваль, 2003 год
Победитель (1):

* Серебряный Медведь за лучшую мужскую роль (Сэм Рокуэлл)

Номинации (1):

* Золотой Медведь